前台上，两军厮杀得正炽热；后台，却是鸦雀无声。找个人，说个话，都得压低着嗓子。这时，管衣箱的同志们最忙，不管是兵、是将，全都由他们给穿戴。
“团内扮戏，谁最省心？”我悄悄地问。“有几个。李玉芙、李雅兰，嗯，还有李崇善。”衣箱师傅不假思索地说：“甭管来什么角色，准保不赶场，不误场。”又一次，我碰见李玉芙，问她：“团里学习，谁最好？”“李崇善。要说学习，我们都得向他学。他坚持得好。”“不错。崇善同学是很努力的。”当我把听到的只言片语跟王少楼老师说时，他频频点头，很同意。王少楼是李崇善在市戏校学习时的老师，现在还继续跟王老师学戏。“我现在常跟同学们说：你们学学李崇善，人家思想进步，当了少先队员，争取入团；入了团，又争取加入了党。他学戏有上进心，也听老师的话，要不，毕业时，怎么能学会大大小小八十多出戏呢！”王少楼告诉我他常跟同学们谈的是这样一个例子：李崇善小的时候，嗓音高，王少楼按照刘（鸿声）派的唱法，教他唱《辕门斩子》的杨六郎。这是个主角戏。没多少日子，李崇善倒仓（换嗓）了。王少楼嘱咐他说：“这是发育的正常现象。你听我的话，能学什么戏就学什么戏，别怕人家瞧不起。我保你嗓子能调过来。”有时候，小孩子的自尊心是很强的，演了杨六郎，再去演老院公、小禁子，自己就磨不开面子，觉着“丢人”了。李崇善回答老师说：“您放心，我准不叫您生气。”他真的没叫王老师生气。不管在哪个老师跟前学戏，也不管是学什么角色，他都很认真。两年过去了。他的嗓子倒过来，仍是高嗓。唱工戏虽说搁下两年，可是他给这个配戏，给那个配戏，始终没离开舞台。舞台经验可比以前丰富了。这也是他比别人学戏学得多的原因之一。“崇善有个钻劲儿，好琢磨。”王少楼介绍了一个故事：李崇善到了市戏校实验京剧团后，常演《辕门斩子》。他对这出戏，逐渐有些心得。他想在唱腔上，基本宗刘派，再吸收一点谭派迂回委婉的腔，更能表现杨六郎在盛怒之下的感情。他问王老师：“您说这样动一动行不行？”王少楼鼓励他说：“只有不是胡来，胆子冲点，别害怕。我给你听着。”剧团的琴师李德山，也积极帮助李崇善设计这几段唱。彩排时，王老师看戏，听得出李崇善有点害怕，他一方面鼓励李崇善，同时也给他指出不足的地方。演出时，王少楼又去听。每次演出后，李德山也要给李崇善说说唱上的毛病。一回生，二回熟，李崇善渐渐把这个戏唱得自然、熨帖。“李崇善今年才二十二岁，为什么从小就能这么听话？”李崇善的入团和入党介绍人佟志贤说：“这得和李崇善的家庭出身联系起来，他家是城市贫民，父亲是平板三轮工人，母亲是啤酒厂工人。解放前贫苦的生活培养了他的刻苦、朴素的作风。入少先队后，一直受着组织的教育。他很注意团结同学。比如，他是小组长，练功时的靴子不够，他不穿；马鞭不够，他让别人用。因此他在班上威信高。李崇善心胸开朗，不斤斤计较个人得失，这是他进步的主要原因。当我请李崇善自己谈谈怎样学习，怎样演戏时，他那双富有表情的眼睛，睁得挺圆。一只手不自在地摸一摸头，连连地说：“这可不行，谈不了。”在我一再的要求下，他谈读书、谈学戏。谈绘画……谈完，他说：“我跟你说的全是团内的事，要写，写我们大伙吧！”谈来谈去，他没谈自个儿！《北京晚报》年4月24日
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