时间：年10月9日
地点：国家京剧院五楼会议室。
北京专家：吴江（全国政协常委、政协京昆室副主任、著名戏剧理论家、学者）；王玉珍（京剧表演艺术家、中国京剧基金会会长）；苏移（国家京剧院老院长，著名戏剧理论家、学者）；何玉人（中国艺术研究院研究员、戏曲文学研究室主任）；齐致翔（著名剧作家、评论家）；秦华生（戏剧理论家、梅兰芳艺术馆馆长）；李海燕（京剧表演艺术家、国家一级演员、国家京剧院二团团长）；金梅（《中国京剧》杂志副总编）；武桐羽（《当代中国画报社》总编辑）
湖北方面：古新功（中共鄂州市委常委、宣传部部长）；吴涛（鄂州市副市长）；饶浩洲（鄂州市文体新广局局长）；张用剑（鄂州市文体新广局副局长）；叶丽娅（鄂州市文体新广局副局长）；庞良君（中共鄂州市委宣传部文资办负责人）；刘传坤（鄂州市演艺公司董事长）；姜九斤（鄂州市演艺公司总经理）；胡晶（湖北省京剧二团团长）习志淦（《梁子湖传说》编剧兼总导演）
主持：张永太（当代中国画报社总编辑）
媒体记者：新华网、人民网、中国新闻社、中青在线、光明网、中国文化报、中国艺术报、北京青年报、北京晚报、北京晨报、《当代中国》画报、《中国京剧》杂志。
习志淦（《梁子湖传说》编剧、总导演）：在座有的是多年未见的老朋友，有的是虽未谋面却仰慕已久新朋友。这次在《梁子湖传说》的研讨会上见面，是个缘分。现在我简短汇报一下《梁子湖传说》的创作过程。
年夏天，胡晶团长通过种种渠道找到我，说鄂州新任的文体局几位领导，希望我能为湖北省京剧二团写一部少儿京剧。其实，为鄂州写戏是我多年的夙愿了：自《小凤》在全国获奖以后，当时的领导就请我写了一部《小河清清》，但后来因为其他缘故放弃了。年我再赴鄂州生活，写了《梁子湖传说》初稿。后来几次准备排练，又因故而作罢。这一回，鉴于前几次教训，我向鄂州领导提出：做这个戏由我自己担任总导演，我的创作意图才可以充分完整地展现。开明的鄂州新领导欣然同意。从年11月剧组成立到现在，剧本修改近二十稿，大的整排三次。去年十月参加了湖北省第二届艺术节。目前已在大、中、小小学生中演出近三十场，受到孩子们的欢迎。
这个题材的两个点是我始终不愿放弃的原因：一是环境保护，二是儿童京剧这个形式。
到鄂州梁子湖，远远可以看到梁子岛上有一对母子塑像。相传古代高唐县有对渔家母子，在洪灾来临时，冒着生命危险给大家报信，救了全县百姓。正是这个把自然灾害与人文道德巧妙地融为一体的美丽传说，给了我创作的灵感。
环境保护是个世界性问题。拿湖北举例，这些年拼命发展经济，素有“千湖之省”的美誉已名不副实。湖泊从50年代的个，到今天仅存个。50年间年均消失15个。今年多年未见的内涝淹没了大半武汉市，才有了梁子湖与牛山湖之间的炸堤分洪。（这一次让梁子湖在全世界出了名）。中国是世界上13个贫水国家之一，淡水资源不到世界人均用水的四分之一。有人曾预言：“地球上的最后一滴水将是人类自己的眼泪”。
第二个因素。今天，京剧观众日益老化，前途堪忧。我自退休以后就在大学讲述京剧。大学生们看到《徐九经升官记》《射雕英雄传》等录相片断后说：“没有想到京剧有这么好看，好听，好玩。“最近中央抓的“戏曲进校园活动”取得了良好效果，证明国粹京剧只要真正“从娃娃抓起”，是不会消亡的。用京剧讲少儿自己的故事，定会更受欢迎。
一个戏成功与否，是看其有没有塑造一个全新的艺术形象。旺湖，是一个敢与自己错误决裂的少年。他既有一般穷孩子的勤劳善良、也有着易受诱惑的弱点。他心中善恶并存，我想以这个形象告诉孩子们，在进行人生追求时，绝对不能超过起码的道德底线。这个人物以娃娃生担纲，融老生、小生、小丑的表演为一体，我曾经将其定位^“娃娃丑生”。要求演员的表演松弛自如，不落程式化的窠臼。我另外设计了一个小妖怪，成为旺湖邪恶念头的外化，与他纯洁的内心形成矛盾，也加强了戏的童趣。小龙鱼作为单纯、美好大自然的象征。在她身上倾注了我全部的爱。她的死令人惋惜、震动，倾诉着大自然遭人类私欲摧残的痛苦和悲凉。
用京剧形式讲一神话故事，把民歌、童谣和京剧韵律融一体，做到好听，好看，好玩，让少年儿童接受神话故事的同时，感受到国粹京剧的魅力，从而喜爱上她。
排少儿神话京剧是个新课题，我在专业剧团担任编剧兼总导演也是第一次。好在湖北京剧二团是个基础深厚的剧团，有刘兰秋、胡志强等造诣精深的老艺术家。演员虽然年轻，舞台经验却相当丰富。多年来他们拿着微薄的工资，却始终坚持在演出第一线。在鄂州的一年多时间里，每年一百二十场的演出场次都要完成。我亲眼看到他们惠民演出的“周周演”，逢年过节即使风雨天也送戏下乡的许多动人场面。老旦出身的袁琼演旺湖，是个全新的挑战。她克服种种困难，甚至从她十岁的儿子身上寻找旺湖的影子。当我提出给旺湖创造特定性格动作以后，她就跟儿子一起琢磨出了用大姆指擦鼻子的这个动作。给人物增色不少。扮小龙鱼的熊小薇为练长袖珍珠的开打，在40度的高温下日夜苦练；曾云芳的丈夫在福建工作，为了事业她与丈夫分居两地多年，只有年节时才能去团聚。在他们身上，我看到基层剧团的同行们的那种为事业的忘我奉献。
为了把更多的京剧元素加入到这部少儿神话戏里，我们特请了以朱绍玉先生为首的创作班子搞音乐创作，请了冯幼林先生担任武打舞蹈设计，请了北京儿艺的杨菊英作艺术指导，请了曾经设计过几十部儿童剧的中国儿艺的郝立众先生担任舞美、服装、造型设计。一年多来，我和执行导演胡晶，唱腔作曲李晟、舞美设计郝立众，舞蹈设计冯幼林，以及刘兰秋老师和几位主演一起，商量琢磨，不断修改。才打造出了今天的《梁子湖传说》。
十年磨一戏，少儿神话京剧更是个新课题。目前还有许多不成熟的地方。这次到北京展演，一是向首都的观众汇报，二是听取专家的意见，以使这个戏能进一步提高，成为真正的艺术精品。为我们的国粹京剧艺术走进当代孩子的心中，贡献自己的绵薄之力。
王玉珍（京剧表演艺术家、中国京剧基金会会长）：刚才听了鄂州领导，编剧导演的发言。我昨天看了戏，确实非常激动。很激动，很兴奋。因为当时呢，我也是刚从嵊州回，我们去参加小梅花奖评委。我在回来的火车上接到了吴院长的电话。说有这么一个演出，叫我去看戏。我说我得回来看我的日程。结果昨天我看了戏以后，感觉确实是像导演说的那样，看了我很激动，也很振奋。第一个呢我想先说，因为京剧是讲究一剧之本。这剧本导演刚才自己也说了，抓住了京剧的明天。这个儿童剧。记得在多少年以前，我那会还当院长的时候，李世济老师就跟我说过，她说王院长，如果能够有可能的话，你多找点儿童的题材，京剧应该从娃娃抓起。她跟我说过这个话。昨天回去我跟我爱人说，还想起李世济老师曾经跟我说的话。我当时还真是想把《一二三齐步走》什么的，就是那些个其他剧种的戏，想要是能够移植过来，我还真动过这个脑子。确实是这样，我昨天看了戏以后我说，这个剧本抓住了儿童戏的这个特点，而且这个戏有很多儿童的语言和儿童的一些舞蹈，台上很多很适合儿童接受的东西。咱们的演员，后来她跟我，我儿子都十岁了。我没看出来她那么大年龄来。然后她又说她跟她儿子娘俩在切磋了好多动作。我看了，在台上她很年轻。我先说剧本，我感觉剧本抓得非常非常的好。所以台上呢，我琢磨如果说话台上那个文言词多，或者完全传统的，没有更多一些吸引儿童青年人看的也不行，所以昨天我感觉做到这一点了，所以先说这个剧本抓得好，给儿童写了这么一个剧。那么儿童看了以后呢，除了他看了有载歌载舞，台上还有好多闪光的东西，包括鱼缸里面的，好多高科技的手段，它达到了寓教于乐。它知道我应该怎么样去用自己程式的东西，不要有很多用自己的私心杂念，而去破坏它。它就是寓教于乐，它知道应该以善良，应该知道要保护环境。起码他（观众）在看戏，观赏中应该有这种启示，有那种教育。我觉得也达到了。再有就是，我为什么也感到特别振奋呢，就是这些演员，在台上来说是满台生辉。而且京剧这个舞台表演艺术，它很讲究的是什么呢，台上有三个字，就是精、气、神。而且我觉得昨天所有演员在台上都非常投入，非常认真。这几个带名带姓的主演，我觉得很称职。旺湖，小龙鱼，玉娘这几个比较主要的都非常成功，都非常称职。她们首先都有一副好嗓子。因为没有嗓子她不能表达。京剧嘛它还是唱念做打舞。另外呢，我觉得她们的表演上，我还想呢，这么年轻，怎么觉得台上很成熟，很老练，很有舞台经验。就是你们演出，实践比较多。因此虽然是新戏，在台上我感觉很自如，表演也很到位，也很不错。然后唱腔，嗓子好啊，就能能够把音乐设计的东西表达出来。这点来说我看了以后还觉得比较满足，因为她们毕竟是一个年轻的剧团。而且当这个与洪水抗争啊，有很多舞蹈的动作，用了很多技巧，更使我佩服他们。因为现在的武戏，从全国来讲，应该来说比起文戏还是弱。而且很多剧团也很少演武戏了。我昨天看了戏以后，我觉得还有这么强大的一只青年的武戏力量，我挺振奋。我说你看这个戏，这个剧团，因为你给儿童演出，你不管光坐那唱，儿童也看不了。但是利用跟洪水抗争的时候，拿那个绸子当水，另外我的感觉，真是载歌载舞，文武并重。这个戏绝对达到了好听，好看，好玩。这个很重要，如果这个戏不好听，不好看，不好玩，那就不能吸引观众。也就不能吸引小观众，青年观众。所以这一点来说，导演也很注重这一点，因为要从娃娃抓起。要让他们能够喜欢上京剧的话，就得用我们的手段去达到这个目的。而且他们这些个运用的也很恰当，我觉得是不错的。而且刚您说了，我刚想了，我说这个小龙鱼我看她那个水袖很准，很精准，挺长的水袖一下能抓住，没有失误。还有那翻身也翻的不错。我还问，她唱什么的呀，如果唱青衣的。能够在四十度她还在练，那真就是功夫不负有心人。演旺湖是唱老旦的，她台上没有一点老旦的痕迹。她说她这是演娃娃生，我说娃娃生，就老旦她有嗓子。嗓子那么好，真不容易，她唱老旦的，所以我感觉更难度大了。觉得她真是下功夫了。那身上，我就觉得特像儿艺儿童剧院演出的那小男孩样了。她肯定是在造型上，在很多方面完全改变她过去老旦的那些程式。而且玉娘演得也特别好。嗓子也好，感觉好。而且我觉得这个戏，整体在台上，给我感到所有的演员，不管是那个跳舞的那些个群众演员，鱼啊，虾啊，这些所有带名带姓的演员，没有一个看他在台上（不努力的）他虽然演了很多场了，大家很投入。没有一个感觉演出多了就有点懈了的，没有。所以精气神从头到尾的贯穿。使得我感到看了这个戏以后觉得很吸引人，很好。
我再说点我自己不成熟的想法。就是我感觉因为是给青年人看的，特别是给少年儿童看的，千万不要在嘴里头，如果说我们都没有尖团字（音），都没有上口（音），就都一致，有个别的演员上口（音），但是我觉得还是应该不上口（音）好。当初，我原来演那个《三打陶三春》的时候，就第一个，我们导演就要求所有的绿都念绿，不许念“禄”，所有的黑都要念黑，不许念“呵”，所有的白都不念“伯”，就是没有一句上口的，就是全是京白。念和唱都一样。因此咱们这个戏里要统一，这一点我觉得昨天有个别的演员上了口或者什么，听了就跳一下，这要统一。另外我自己感觉我看昨天，就那个闹集，卖那东西，有卖鱼的，我就特别怕把那个小龙鱼给卖出来。被别人钓了一次了，又钓，又有几条鱼，我说是不是那条龙鱼啊，是不是能别卖鱼，我就有这种感觉，说小龙鱼又第二次遭难了又被人给钓上来，我就怕这个了，就是我的担心。卖点水果，蔬菜啊，别卖鱼。另外就是煮湖矛盾最冲突的，这个时候吧，如果老百姓要也能尽他的一点力量阻止一下，可能我觉得更好一些。我认为，老百姓就看着他，老百姓虽然也没有他的权利，但是他们也是反对的。不光是愤怒他们，去阻止一下可能这感觉就更感动。但总体来说呢，我感觉昨天看了戏以后，应该向这个剧团，向他们这个剧组表示祝贺。另外我在想，他们之所以有这么个戏，刚才我才知道，我以为是一个非常年轻的剧团呢，有这么深厚的历史，而且有那样深厚的底蕴，而且都是先进，先进剧团，先进集体，而且他们有这么好的传统，他们在继承着。而且在台上就能看出来，他们都是非常非常努力的，在台上能够展现出来这样的水平，那私下里可想而知。，因为台上一分钟台下得十年功。所以我感觉，拉开大幕的时候，就能看到他们剧团的管理，如果演员在台上是非常认真的投入，大家都有精气神，而且一棵菜的精神在台上体现。看得出来，他们的各级领导对于他们的重视和管理的水平。所以我对剧团有那么好优秀的历史，他们在传承着。这点事很可贵的。所以就觉得湖北，鄂州的各级领导，从市领导，局领导，再他们团领导。刚才又听说他们灾害时，领导带头扛沙包抗灾，就觉得特感动。而且我看资料上写着，他们每周都有演出，而且他们下基层去演了不少戏，所以就感觉他们有那一份京剧的责任。看得出来，而且这是传承的好。就他们这优良传统，就领导，从办团的方针。领导的身先士卒，领导的榜样，使得全团人都继续传承着这个优良的传统。而且这样的热心，为老百姓服务，我觉得真是在台上能看得出来。所以一个觉得他们身上的那些个东西，他们的艺术肯定是都渗透着各位艺术家的心血。他们的表现都是各位领导管理的水平。所以我觉得看了以后，我自己不但振奋，而且得到了很多学习，也祝贺咱们这个剧团能够越办越红火，成为我们全国的一个榜样。而且我们真是应该把这样的精神应该发扬光大，谢谢！
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