张连珠艺术简介
张连珠，年生于河北省保定市。年随父母进京，年从师吴江先生学习素描，年去北大荒，因得到丁玲、陈明关怀和教诲而画笔不辍，从事宣传绘画多年。年回京一直从业于文物部门，爱画日笃，练笔更力，先后得益于许麟庐、郭传璋、黄苗子先生的指导和严教，画风私淑赵少昂。其作品多次参加画展，并成功地举办了多次个人画展，多次被《北京日报》、《北京晚报》、《科技日报》、《中国艺术报》、《华声报》、《新华文摘》、《美国侨报》与《科学周刊》、《世界报》等多家报刊刊登介绍。年其作品和艺术简历入选《中国当代国家词典》。年画作《欣欣向荣》由“中南海”收藏，其作品曾得到多家单位及党和国家领导人的喜爱和收藏。作品或简历还编入《中国人物志》（年）、《世界名人录》（年）、《世界当代著名书画家真迹博览大典》（年）、《全国书画艺术大展作品集》（年）。年通过文化部组织的ISC艺术品价值评审。年东方时空艺术人生书画专刊，年~年先后三次参加“北京大学国际文化节”中国书画名家邀请展，年作品入选由文化部组织、《中国画报》出版社出版的《中国艺术大家》、《一代大师》画集，年荣获新中国国礼艺术大师称号，年由天津人民美术出版社出版《六十年盛典·书画艺术六十人张连珠作品》。
现为中国书法艺术研究院副院长、中国网络电视台书画院副院长、中国文联书画交流中心副主任。
《笑口常开》北国画家岭南韵
近年到莲池看画展，可谓多多。可是，往日的画展，看到的多是红火奔放、纯朴厚重的北国情致，而这次看张连珠画展，迎面看来的却是一派清新淡雅、疏朗简率的江南风韵，画界称这是“岭南派”画法。
何谓“岭南派”画法？一同看画展的画界人士说，清末民初的时候，广东成为“开风气之先”的地方，一批具有创新精神的画家大胆融合中国画的传统和西洋画技法，创作出一种独具风格的中国画。这种画，用笔简洁，敷色轻淡，工笔和写意兼备，构图也不循常规，景物具有岭南（即大庚岭等五岭之南）的特色，故而人们称这些画家为“岭南画派”。当时成就最大、影响最深远的是高仑（字剑父），被称为“岭南画派”的领袖。代表人物有高奇峰、陈树人等。
《追随》再度观赏展室的画作，一幅幅画作构图确实新颖，呈现着一派南国田园气息。再看那一只只禽鸟，其眼、喙多很工细，着色也较浓重，而其他部位则用笔简，敷色淡，故而神韵突出。他画的竹，多粗壮，重画节，极少有枝叶，从而不难领悟画家重在“高风亮节”的创意。就是画梅花，亦多画白梅，且枝干多用减笔，花朵浅淡稀疏。在那幅《老圃秋千图》上，艺术家蓝玉崧先生题曰：“连珠画宗岭南，其灵动洒脱处直逼剑父，于粤中诸贤中多无让焉。”
《圆色黄虎》最具特色的是那幅《双虎图》。虎为百兽之王，画虎者多突出其雄健猛烈。而张连珠的双虎却别其创意：一虎细眯着眼睛侧身而卧，一虎顺势侧立其身旁。画的右上角凭空挂着一轮明月，月下那几株矮矮的山树，无花无叶，避免让红花绿叶冲淡月下双虎偎依相伴的主题。张连珠介绍说，虎是“占山为王”，平时雌雄并不在一个山头上，只有在性爱的时候才相会在一起，彼此才变得斯文和温顺。
《风吹看岸》在观赏中笔者还发现，张连珠的作品多有写秋之作。写向日葵，他画秋高叶裹花色淡的景致，写荷塘莲花，多是秋后的残荷。你看那幅《擎雨摇风》，一硕大荷叶充满大半个画幅，另一小叶相伴在侧，其间高高挺立着一柄莲蓬，可是荷叶已近衰老枯黄，莲蓬也散乱脱落，唯有那只绿色的螳螂尚炫耀着生机。特别是那幅《花露空远》画，画上只有几株已经落叶的杨柳，再就是淡淡的山，静静的水，远天高空几只飞鸣的雁。此画博得艺术大师刘开渠先生满心喜欢，在画上题曰：“其画境高旷，兹题以志欣赏。”
画家为何钟情写秋呢？张连珠说，秋天是收获的季节，自己也到了“秋季”的年龄，意在自励多有些收获。更主要的是，秋天色彩最丰富，也最能展现自己的艺术风格。
《大吉向阳》张连珠是保定人，过继叔婶后方移籍北京的。他那健壮的身躯，乌黑的短发，方正的脸庞，无不透着北方男子汉的气质。真是令人难以理解，一位北方汉子为何成了岭南派画家呢？他自己说：“虽说过继给叔婶，但自己总觉得寄人篱下，日子久了就养成了一种拘谨内向的性格。自己在中学时代就跟吴江老师学画，在北大荒农场还曾得到著名作家丁玲等人的鼓励和举荐，但艺术提高总是不尽如人意，后来意识到，红花热闹的艺术风格似乎不适合我。”从北大荒回来后，他私淑赵少昂，研习岭南花鸟画，兼作写意山水。先后得到许麟芦、郭传璋、黄苗子、刘开渠等先生指导，得到岭南画派真传。他的作品多次参加书画大展和入选名家名典丛书，大幅画作《欣欣向荣》被中南海收藏。现在是中国书法艺术研究院副教授。这次来保定办画展，即是对家乡父老的一次回报。
尹铮/文
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