为什么当代没有大书法家
《北京晚报》---刘一达访弘涛
弘涛认为中国书法到唐代，已达顶峰，唐代出现了一大批著名书法家，他们似乎把汉字的书法艺术写“绝”了。后来人已不可逾越。东晋的王羲之能够成为中国历史上的“书圣”，是因为他的书法改变了那个时代的书风，并且顺利地把书法的风格运用到文字的变革，让全社会的书写都向前进步。如果没有他的伟大贡献，那也不可能有后来的欧颜柳三大楷模。唐代欧颜柳的楷书出现后，中国的汉字达到了完美的境界。此后，书法再也没有实质性的变革。后来的书法家只是个人在风格上有所变化，宋徽宗的瘦金体也是一种楷书，米芾也没什么新的东西。明清以后的书法家只是重复唐宋人的书法，在书风书体上稍有不同，但跟唐代大家的书法无法相比。好在清朝的学者们，在看不到新的路径时，没有乱来，他们打出了一面“复古”的大旗，对古代优秀文化遗产进行恢复，否则今天我们也许看不到古代的书法是个什么样子了。当代书法家，他最佩服的是毛泽东，他认为毛泽东的书法能变怀素为自己的“毛体”。是真正的书法艺术。从书法艺术构图学上来看，“毛体”别具一格。弘涛跟启功先生是忘年交，去年他看望启功先生，启功拉着他的手说：“你说可气不可气，现在只要会写毛笔字都敢自称是书法家”。弘涛说：“老爷子别生气，自称书法家，就是书法家吗？”为什么当代没有大书法家？这是历史的发展决定的。弘涛认为人们还没有从艺术构图上来看待书法，所以不少人深陷在误区里。山东有位姓廖的大书法家很有名儿，晚年的何绍基住到济南，友人就拿着廖的作品让何看，何说廖只会写一个字而已。为什么说出这话？何说，单看一个字还行，挂到墙上一看就不成篇章了。弘涛认为这就是当代书法家的通病。正所谓：人怕笑，字怕吊。
这么多年，弘涛不仅研究古文字和书法的构图艺术，他本人也在实践中，创造了刚健秀美、意境和谐的“弘体”。他的书法灵动潇洒，看上去像一幅大写意的国画。李铎称他的书法：“险韵出奇，雅趣横生，点画多姿，别采生面。”著名书法理论家姚奠中教授说：“看了弘体书法，颇有‘得未曾有’之感，他以柳为基而参以魏碑之结构转折与李北海之纵驰，流利婀娜，时被拘检，已足称‘新样’。”他为北京舞蹈学院写的“舞”字，被印在文化衫上，家喻户晓。他写的“紫气东来”和四条屏《滕王阁诗》：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞，画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨，闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋，阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”也让不知多少人为之驻足、赞叹。
弘涛成名较早，他5岁学书法，上中学时就办过个人书展。年，他20岁出头儿，就在“荣宝斋”挂笔单了。孙轶青和李铎介绍他入了中国书协。当时孙先生对他说，你先别往外卖字呢，要踏踏实实做学问，只有把中国的汉字研究透了，才能写好书法。这句话，他受益终生。字痴弘涛经过6年闭门修身，在书法艺术上更加成熟了。但他仍对古文字和书法是那么痴迷。人只有痴迷，才能有所作为。去年他应邀到日本讲学，其中国书法构图学让日本书法界所折服。他现在正积极备战，致力于将中国文化弘扬到国际上去，而书法作为中华文明的国粹，更要有个全新的时代形象让世界人民认识。这样，才能达到古人所说的“笔墨当随时代”！
京城名记“刘一达”著书无数，而且他的书十分畅销。当年，他曾经花了好几天的时间专访了著名书法家弘涛先生。他比较详细地写了弘涛先生缘何走上书法之路、后来又如何享受寂寞在文字和书法上有所建树。其中大部分内容发表在《老根儿人家》这本书里，当然为了让京城各界加深对弘涛的了解，他把文章主要内容压缩在《北京晚报》一个整版之内。这一版面的大标题是《字痴弘涛》，三个小标题分别是《跟说文解字叫板》、《闭门六年没下楼》、《为什么当代没有大书法家》。在《老根儿人家》这本书里，刘一达比较详细地介绍了一批京城文化名人，其中有《纪晓岚和他的后人》、《宅门如海说吴家》、《城南林氏老宅门》、《面壁十年周之林》、《字痴弘涛》等。在这本书的首发式上，书中的人物大部分聚集在北京西单图书大厦参与了签名售书活动。
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