叫响小小说
阎晶明
我跟杨晓敏不是很熟，但是对这个名字是早已经知道了。应该这样说，是小小说成全了他，让很多人知道有个杨晓敏；但同时，也是杨晓敏让很多人知道了小小说。我觉得做到前一个方面是很容易的，但要做到后一点，是非常难的一件事。
我觉得杨晓敏和小小说之间，也就是杨晓敏和他所从事的职业或者说事业之间，有一种非常独特的关系。比如说，我们说某某是一个评论家，那他就是个评论家，这是他最鲜明的标志。再比如像我们平常说的，有人是小说家，有人是诗人，有人是编辑……但杨晓敏不一样，他主编文学期刊，既搞研究，也写评论，还经营宣传、策划活动，他对小小说可以说是全方位的介入，是参与，也是主导。而且，小小说被认为是郑州的文化名片，我看到冯骥才先生有一个说法“小小说让郑州扬名”。杨晓敏在全国的小小说领域，扮演的是一个风云人物的角色。这是可喜可贺的，也是值得我们佩服的，特别是我自己做了编辑之后，更加觉得要成就一件事情是非常难的，他能把自己的刊物和小小说艺术，通过各种各样的方式，充满热情地不断地向前推动，这是一种精神，也是一种本领。
小小说这门艺术，今后还是应该在理论上有更高的提升。在我看来，小小说至少有两个最基本的特点：它可以说是最古老的一门小说艺术，中国的小说，《世说新语》应该算比较早的了，今天来看，不管是从篇幅、从写法，还是从表达的方式、从内容的选择上看，都能够算作是小小说。同时它又是一种最新的小说艺术，因为它跟这个时代有关，跟文化快餐有关，跟文化消费有关，毕竟是一种存在，是一种需要，我觉得小小说在这一点上有先天的优势。
譬如说手机小说，我觉得可能像小小说这种形式就最适合了。其实“小小说”这个词也不是一个统一的、完全被行政律令之后的一个说法。据我所知，比如说还有叫“微型小说”的，我印象中上世纪80年代《北京晚报》还办过小小说的栏目，栏目名字好像叫“一分钟小说”，还有一些其他的称谓。不过，所有这些叫法，通过杨晓敏的努力，使它们都变成了别称，都变成了“小小说”这个名称的附属。我觉得这很了不起，这个名分要巩固，要加强，要使别的称呼都承认你。
再比如在挂靠中国作家协会的18个协会里，还有一个“中国微型小说学会”，总部在上海，当然它的工作相比较郑州来说，还是做得少一点，所以小小说的名声才叫得比较响。但是，也正是因为有各种各样说法的存在，小小说的存在才凸现得更有价值，更有意义，杨晓敏个人劳动成果的体现也更加充分。但是不管怎样，在今天，在这个网络时代，在手机信息特别发达的年代，小小说都应该学会去主动适应。已经有很多学者提出了这样的问题，比如说胡平先生在《小小说的发展战略机遇》中提了几条建议，其中就有一条是小小说要跟手机和网络相结合，这确实是一个非常正确的观点。在这一点上，我觉得不能再将《百花园》《小小说选刊》等纸媒作为小小说文体单纯的载体了，应该主动适应这种新的形势，因为你们也有非常方便的条件。
作为一个艺术门类，杨晓敏用“小小说是平民艺术”来表达自己的主张。小小说毕竟是在非常有限的篇幅里进行写作的一门艺术，它可以不复杂，但必须有针刺；感情也可以不充沛，但必须有真情；它可以不深遂，但必须有观点，有思想。我觉得他可能是基于这么一些想法，来提出“小小说是平民艺术”的，而不单纯是说小小说就是平民的，跟社会精英们是不关联的。假如说，我的这些想法是他原本想法中的一部分，我觉得这个说法也是可以成立的，应该说也是一个比较好的想法。
小小说是很有意思的。我举一个例子，有一篇小小说是我认为在我现在读过的小小说当中绝对的经典，作者是波兰人，发表在上世纪80年代初的《世界文学》上面：一个在宾馆工作的清洁工，有一天擦玻璃时不小心从窗台上摔下来，晕过去了，大家就去救他，把他弄醒了。后来这个事让电视台知道了，电视台的人就跑来说，能不能躺在地上，让我们再拍一遍，拍完以后我们可以作为先进事迹在电视上报道一下。那个人就趴在地上让他们拍，结果拍完以后，这个人再也起不来了，就死在那了……我觉得这篇小说太有意味了。其实像这样的作品，在我们的小小说当中也是有的。怎么能够把小小说的精品通过载体推出来，让别人觉得它有不可替代性的艺术特色——这可能就是杨晓敏和他的团队需要努力的方向。
注：阎晶明，中国作协副主席，曾任《文艺报》总编辑，著名评论家。
选自《杨晓敏与小小说》
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